卖炭翁
如何黄帝机，吾得多坎踬。纵失生前禄，亦多身后利。
猗与子美思，不尽如转辁。纵为三十车，一字不可捐。
至今祠畔猿啼月，了了犹疑恨楚王。"
闲步幽林与苔径，渐移栖鸟及鸣蛩。"
无限万年年少女，手攀红树满残阳。
坐久重焚柏子香。鱼惯斋时分净食，鸽能闲处傍禅床。
繁华朱翠尽东流，唯有望楼对明月。"
银鱼荣傍老莱衣。歌听茗坞春山暖，诗咏苹洲暮鸟飞。
兵戈村落破，饥俭虎狼骄。吾土兼连此，离魂望里消。"
竹蔼疑相近，松阴盖亦交。转令栖遁者，真境逾难抛。"
卖炭翁拼音解释:
ru he huang di ji .wu de duo kan zhi .zong shi sheng qian lu .yi duo shen hou li .
yi yu zi mei si .bu jin ru zhuan quan .zong wei san shi che .yi zi bu ke juan .
zhi jin ci pan yuan ti yue .liao liao you yi hen chu wang ..
xian bu you lin yu tai jing .jian yi qi niao ji ming qiong ..
wu xian wan nian nian shao nv .shou pan hong shu man can yang .
zuo jiu zhong fen bai zi xiang .yu guan zhai shi fen jing shi .ge neng xian chu bang chan chuang .
fan hua zhu cui jin dong liu .wei you wang lou dui ming yue ..
yin yu rong bang lao lai yi .ge ting ming wu chun shan nuan .shi yong ping zhou mu niao fei .
bing ge cun luo po .ji jian hu lang jiao .wu tu jian lian ci .li hun wang li xiao ..
zhu ai yi xiang jin .song yin gai yi jiao .zhuan ling qi dun zhe .zhen jing yu nan pao ..
译文及注释
译文
屈原到了江滨，披散头发，在水泽边一面走，一面吟咏着(zhuo)。脸色憔悴，形体面貌像枯死的树木一样毫无生气。渔父看见他，便问道：“您不是三闾大夫吗？为什么来到这儿？”屈原说：“整个世界都是混浊(zhuo)的，只有我一人(ren)清白；众人都沉醉，只有我一人清醒。因此被放逐。”渔父说：“聪明贤哲的人，不受外界事物的束缚，而能够随着世俗变化。整个世界都混浊，为什么不随大流而且推波助澜呢？众人都沉醉，为什么不吃点(dian)酒糟，喝点薄酒？为什么要怀抱美玉一般的品质，却使自己被放逐呢？”屈原说：“我听说，刚洗过头的一定要弹去帽上的灰沙，刚洗过澡的一定要抖掉衣上的尘土。谁能让自己清白的身(shen)躯，蒙受外物的污染呢？宁可投入长流的大江而葬身于江鱼的腹中。又哪能使自己高洁的品质，去蒙受世俗的尘垢呢？”于是他写了《怀沙》赋。因此抱着石头，就自投汨罗江而死。
只为报答君王恩遇，手携宝剑，视死如归。
宫殿院庭都震动受惊，唱出的《激楚》歌声(sheng)高昂。
杨贵妃绝代佳人与红艳牡丹相得益彰，美人与名花常使君王带笑观看。动人姿色似春风能消无限怨恨，在沉香亭北君王贵妃双双倚靠着栏杆。
返回故居不再离乡背井。
雨后拂晓，寒气依然很轻。花外的早莺，已经停止了啼声。
英明的王子秉受朝廷的谋划，执掌兵权靖清南边。
异乡风景已看倦，一心思念园田居。
荆溪水流量一天比一天少，河床上露出了白色的石头，天气慢慢地变凉了，枝头的红叶渐渐稀少。
在大明正德四年秋季某月初三日，有一名吏目从北京来到这里，不知他姓甚名谁。身边带着一个儿子、一个仆人，将要上任，路过龙场，投宿在一户苗族人家。我从篱笆中间(jian)望见他，当时阴雨昏黑，想靠近他打听北方的情况，没有实现。第二天早晨，派人去探视，他已经走了。
趁旅途的征衫未换，正好去朝见天子，而今朝廷正思贤访贤。料想在深夜的承明庐，正留下来教你检视翰林院草拟的文件，还派遣筹划边防军备。说都故友倘若问到我，只说我依然是愁肠满腹借酒浇愁愁难遣。遥望秋天的云霄里一只落雁消逝不见，我沉醉中听到有谁奏响了空弦！
秋霜降后，长淮失去了往日壮阔的气势。只听见颍水潺潺，像是在代我哭泣伤逝。河上传来歌声悠扬，佳人还唱着醉翁的曲词。四十三年匆匆流去，如同飞电一闪即驰。
注释
赵晦之：名昶，南雄州人，作此词时，赵知藤州（今广西藤县）。
75.一床书：指以诗书自娱的隐居生活。庾信《寒园即目》：“隐士一床书。”淮南小山《招隐士》：“桂树丛生兮山之幽，偃蹇连蜷兮枝相缭。”言避世隐居之意。
②“花褪残红”：褪，脱去，小：毛本作“子”。
294、申椒：申地之椒。
⑺时：时而。
382、仆：御者。
⑼忆妾深闺里：妾一作“昔”。
赏析
《《过华清宫》李贺 古诗》在艺术表现上的显著特色，是意象的组合。全诗八句，仅第七句“蜀王无近信”为托事寓讽，其余七句都是意象的直接呈示。每句以动词联系两个意象合成一个画面镜头。一个个镜头跳跃而出(chu)，有远景、中景，也有近景、特写；有实景，也有虚幻之景。它们之间似无联系，也无次序，忽此忽彼，使人眼花缭乱。全篇所写的空间范围是华清宫，其时间范围却包括今与昔，明写今日，暗示往昔。即以写今来说，时间范围也不是特定、确实的。首句点明写“春月夜”，其余各句很难说是写夜景。在这荒山古殿，即使有月亮，诗人也不可能历历分明地见到隔着宫帘的春花、朱络上的云雾、断石上紫色的苔钱、玉椀银灯，还有温泉上初萌的小小芹芽。显然，诗人在描写时根本不考虑特定时间的限制。在李贺的诗歌中，时间和空间经常是错综交织的。也就是说，诗的意象及其组合常常是超越时间和空间的界限而自由地跳跃，不受约束，不拘常法。诗人所遵守的是心理时空而不是物理时空。夜晚与白昼景色的反复变换，使诗境更加迷离恍惚。这正是李贺诗独特的风格和艺术魅力。但这首诗意象组合虽突兀奇谲，却仍有着一条内在的思想感情线索在串连着，这就是通过渲染华清宫荒凉冷落的环境氛围，讽刺“蜀王”李隆基，并抒发诗人对唐王朝的昔盛今衰之感。明人李东阳《麓堂诗话》评李贺诗“通篇读之，有山节藻棁一无梁栋，知非大厦也。”指出李贺诗多绮艳的意象片断而缺乏完整的艺术构思。这一看法是中肯的，却不能一概而论。《《过华清宫》李贺 古诗》意象是跳跃的，却非“百家锦衲”的拼凑，而是诗人用讽刺寄慨的针线编织成的一件璀灿闪光的“金缕玉衣”。
这是三幅江边居民生活的速写。
这首诗中感怀了自己向上不能高攀，因清高不被赏识；向下不能低就，因才高不被接纳；最终只能落得独自终老的际遇。然而这却不是鱼玄机一人的命运。在男权社会里，女人始终如同商品，靠提升自己的卖相供掌握着社会话语权的男性世界消费，才能保证自己最最终有一个好的归宿。千百年来这一直是女性存在的模式。此诗的思想意义就在于作者把这种模式用诗的形式表达出来。
第一首诗中，诗人运用简朴的文字 ，就常见的“小雨”和“草色”，描绘出了早春的独特景色，诗的风格清新自然，简直是口语化的。看似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说：“艰穷怪变得，往往造平淡”（《送无本师归范阳》）。他的“平淡”是来之不易的。
这篇诗歌虽然采取了杂言形式，但是由于用字简练，句子长短相济，读来有顿挫流离之感。
苏轼的七言古诗才气横溢，早年的五言古诗也法度谨严，语言洗炼，不枝不蔓。这三首诗可以作为苏轼早年短篇古体诗的代表。
“景气和畅，故山殊可过”，岁末寒冬的山间景致在王维眼中也是很优美动人的，故山景气如何和畅，他略而不述，专讲了饭后归来时所见到的一片晚景：灞水深沉、月照城郭；辋川在月光中涟漪起伏；山上灯火，透过树林明灭可见；村巷里的寒犬叫声、夜舂声和山寺里的疏钟声一并传来，作者所写的是夜景，那河水、城郭、远火，都是在月色朦胧中看到的，而那(er na)犬吠、夜舂和疏钟则是在黑夜里听到的，作者通过所见所闻，来写那寒夜的景物特色，这样就更切实、逼真，下面写他归家后的境遇和感触，当僮仆静默时，他却思绪不宁，感到十分孤独了！他不禁想到往日与裴迪一起走过仄径去寻幽访胜，对着清流赋诗论文的快乐，这一段所写是一天中游山的经历和感受，但从“猥不敢相烦”到“多思曩昔”却是写对裴迪的思念，这是信的本旨，目的是引起对方来同游故山的兴趣。
雨果在《巴黎圣母院》中塑造了一个形貌丑陋而心地善良的敲钟人，这个艺术形象对后世影响很大。直到电视剧《女奴》中的花匠也属于这一类型。其实，这种把外表丑陋而心灵美统一在一个人身上的描写，在我国，可以说从《庄子》就开始了。柳宗元所塑造的郭橐驼形象也是这方面的典型。不过柳宗元是把“丑”和“真”（他思(ta si)想上认识到颠扑不破的真理）统一起来，雨果是把“丑”和“善”统一起来，略有不同而已。
前两句的境界极为美好。诗中宫花大约是指桃花，此时春晴正开，花朵上缀着露滴，有“灼灼其华”的光彩。晴花沾露，越发娇美秾艳。夜来花香尤易为人察觉，春风散入，更是暗香满殿。这是写境，又不单纯是写境。这种美好境界，与昭阳殿里歌舞人的快乐心情极为谐调，浑融为一。昭阳殿里彻夜笙歌，欢乐的人还未休息。说“歌吹在昭阳”是好理解的，而明月却是无处不“在”，为什么独归于昭阳呢？诗人这里巧妙暗示，连月亮也是昭阳殿的特别明亮。两句虽然都是写境，但能使读者感到境中有人，继而由景入情。这两句写的不是《宫怨》李益 古诗，恰恰是《宫怨》李益 古诗的对立面，是得宠承恩的情景。
正是在这一感受的触发下，诗人想象的翅膀飞腾起来了。“长恨春归无觅处，不知转入此中来。” 诗人想到，自己曾因为惜春、恋春，以至怨恨春去的无情，但谁知却是错怪了春，原来春并未归去，只不过像小孩子跟人捉迷藏一样，偷偷地躲到这块地方来罢了。
第三、四句诗人呼唤创新意识，希望诗歌写作(xie zuo)要有时代精神和个性特点，大胆创新，反对演习守旧。
第三联“风递幽香出，禽窥素艳来”，侧重写梅花的姿色和风韵。此联对仗精致工稳。“递”字，是说梅花内蕴幽香，随风轻轻四溢；而“窥”字，是着眼梅花的素艳外貌，形象地描绘了禽鸟发现素雅芳洁的《早梅》齐己 古诗时那种惊奇的情态。鸟犹如此，《早梅》齐己 古诗给人们带来的诧异和惊喜就益发见于言外。以上三联的描写，由远及近，由虚而实。第一联虚拟，第二联突出“一枝”，第三联对“一枝”进行形象的刻画，写来很有层次。
颔联紧承首联，描写启程时的情景。诗人扬帆启航，环顾四周，只有岸上春风中飞舞的落花在为他送行；船桅上的春燕呢喃作语，似乎在亲切地挽留他，一种浓重的寂寥凄楚之情溢于言表。岸上风吹落花，樯桅春燕作语，这原本是极普通的自然现象，但诗人“以我观物”，而使“物色带情”，赋予落花、飞燕以人的感情来“送客”、“留人”，这就有力地渲染了一种十分悲凉冷落的气氛(qi fen)，这种气氛生动地表现了世情的淡薄，人不如岸花樯燕；同时也反映了诗人辗转流徙、飘荡无依的深沉感喟。这一联情景妙合无垠，有着强烈感人的艺术力量。梁代诗人何逊《赠诸旧游》一诗中，有“岸花临水发，江燕绕樯飞”之句，写得很工致。杜甫这一联似从此脱化而来。但诗人在艺术上进行了新的创造，他用拟人化手法，把花、鸟写得如此楚楚动人，以寄寓孤寂寥落之情，这就不是何逊诗所能比拟的。
这是三幅江边居民生活的速写。
这首诗中感怀了自己向上不能高攀，因清高不被赏识；向下不能低就，因才高不被接纳；最终只能落得独自终老的际遇。然而这却不是鱼玄机一人的命运。在男权社会里，女人始终如同商品，靠提升自己的卖相供掌握着社会话语权的男性世界消费，才能保证自己最最终有一个好的归宿。千百年来这一直是女性存在的模式。此诗的思想意义就在于作者把这种模式用诗的形式表达出来。
第一首诗中，诗人运用简朴的文字 ，就常见的“小雨”和“草色”，描绘出了早春的独特景色，诗的风格清新自然，简直是口语化的。看似平淡，实则是绝不平淡的。韩愈自己说：“艰穷怪变得，往往造平淡”（《送无本师归范阳》）。他的“平淡”是来之不易的。
这篇诗歌虽然采取了杂言形式，但是由于用字简练，句子长短相济，读来有顿挫流离之感。
苏轼的七言古诗才气横溢，早年的五言古诗也法度谨严，语言洗炼，不枝不蔓。这三首诗可以作为苏轼早年短篇古体诗的代表。
“景气和畅，故山殊可过”，岁末寒冬的山间景致在王维眼中也是很优美动人的，故山景气如何和畅，他略而不述，专讲了饭后归来时所见到的一片晚景：灞水深沉、月照城郭；辋川在月光中涟漪起伏；山上灯火，透过树林明灭可见；村巷里的寒犬叫声、夜舂声和山寺里的疏钟声一并传来，作者所写的是夜景，那河水、城郭、远火，都是在月色朦胧中看到的，而那(er na)犬吠、夜舂和疏钟则是在黑夜里听到的，作者通过所见所闻，来写那寒夜的景物特色，这样就更切实、逼真，下面写他归家后的境遇和感触，当僮仆静默时，他却思绪不宁，感到十分孤独了！他不禁想到往日与裴迪一起走过仄径去寻幽访胜，对着清流赋诗论文的快乐，这一段所写是一天中游山的经历和感受，但从“猥不敢相烦”到“多思曩昔”却是写对裴迪的思念，这是信的本旨，目的是引起对方来同游故山的兴趣。
雨果在《巴黎圣母院》中塑造了一个形貌丑陋而心地善良的敲钟人，这个艺术形象对后世影响很大。直到电视剧《女奴》中的花匠也属于这一类型。其实，这种把外表丑陋而心灵美统一在一个人身上的描写，在我国，可以说从《庄子》就开始了。柳宗元所塑造的郭橐驼形象也是这方面的典型。不过柳宗元是把“丑”和“真”（他思(ta si)想上认识到颠扑不破的真理）统一起来，雨果是把“丑”和“善”统一起来，略有不同而已。
前两句的境界极为美好。诗中宫花大约是指桃花，此时春晴正开，花朵上缀着露滴，有“灼灼其华”的光彩。晴花沾露，越发娇美秾艳。夜来花香尤易为人察觉，春风散入，更是暗香满殿。这是写境，又不单纯是写境。这种美好境界，与昭阳殿里歌舞人的快乐心情极为谐调，浑融为一。昭阳殿里彻夜笙歌，欢乐的人还未休息。说“歌吹在昭阳”是好理解的，而明月却是无处不“在”，为什么独归于昭阳呢？诗人这里巧妙暗示，连月亮也是昭阳殿的特别明亮。两句虽然都是写境，但能使读者感到境中有人，继而由景入情。这两句写的不是《宫怨》李益 古诗，恰恰是《宫怨》李益 古诗的对立面，是得宠承恩的情景。
正是在这一感受的触发下，诗人想象的翅膀飞腾起来了。“长恨春归无觅处，不知转入此中来。” 诗人想到，自己曾因为惜春、恋春，以至怨恨春去的无情，但谁知却是错怪了春，原来春并未归去，只不过像小孩子跟人捉迷藏一样，偷偷地躲到这块地方来罢了。
第三、四句诗人呼唤创新意识，希望诗歌写作(xie zuo)要有时代精神和个性特点，大胆创新，反对演习守旧。
第三联“风递幽香出，禽窥素艳来”，侧重写梅花的姿色和风韵。此联对仗精致工稳。“递”字，是说梅花内蕴幽香，随风轻轻四溢；而“窥”字，是着眼梅花的素艳外貌，形象地描绘了禽鸟发现素雅芳洁的《早梅》齐己 古诗时那种惊奇的情态。鸟犹如此，《早梅》齐己 古诗给人们带来的诧异和惊喜就益发见于言外。以上三联的描写，由远及近，由虚而实。第一联虚拟，第二联突出“一枝”，第三联对“一枝”进行形象的刻画，写来很有层次。
颔联紧承首联，描写启程时的情景。诗人扬帆启航，环顾四周，只有岸上春风中飞舞的落花在为他送行；船桅上的春燕呢喃作语，似乎在亲切地挽留他，一种浓重的寂寥凄楚之情溢于言表。岸上风吹落花，樯桅春燕作语，这原本是极普通的自然现象，但诗人“以我观物”，而使“物色带情”，赋予落花、飞燕以人的感情来“送客”、“留人”，这就有力地渲染了一种十分悲凉冷落的气氛(qi fen)，这种气氛生动地表现了世情的淡薄，人不如岸花樯燕；同时也反映了诗人辗转流徙、飘荡无依的深沉感喟。这一联情景妙合无垠，有着强烈感人的艺术力量。梁代诗人何逊《赠诸旧游》一诗中，有“岸花临水发，江燕绕樯飞”之句，写得很工致。杜甫这一联似从此脱化而来。但诗人在艺术上进行了新的创造，他用拟人化手法，把花、鸟写得如此楚楚动人，以寄寓孤寂寥落之情，这就不是何逊诗所能比拟的。
创作背景
上片首二句说梅花开在驿外野地，不在金屋玉堂，不属达官贵人所有。后二句说梅花的遭遇：在凄风苦雨摧残中开放。它植根的地方，是荒凉的驿亭外面，断桥旁边。驿亭是古代传递公文的人和行旅中途歇息的处所。加上黄昏时候的风风雨雨，这环境被渲染得多么冷落凄凉！写梅花的遭遇，也是作者自写被排挤的政治遭遇。
夏敬观( 唐代 )
收录诗词 (6769) 首
简 介
夏敬观 夏敬观（一八七五—一九五三），字剑丞，江西新建人。早年即以诗司名播南北。曾任中国公学监督、浙江省教育厅长等职。工山水、花卉。有《忍古楼诗》等。
气出唱
免教世路人相忌，逢着村醪亦不憎。"
僻居多与懒相宜，吟拥寒炉过腊时。风柳欲生阳面叶，
合欢能解恚，萱草信忘忧。尽向庭前种，萋萋特地愁。
吟罢不知诗首数，隔林明月过中天。"
"洛阳大道傍，甲第何深邃。南亩无一廛，东园有馀地。
"草堂何处试徘徊，见说遗踪向此开。蟾桂自归三径后，
把得新诗草里论。（干师徐凝，常刺凝云云，
骈筠参差兮界丝密。宴曲房兮上初日，
赠白马王彪·并序
不似斋堂人静处，秋声长在七条弦。"
石榴红重堕阶闻。牢愁有度应如月，春梦无心只似云。
"了了在心中，南宗与北宗。行高无外染，骨瘦是真容。
日下骋琅玕，空中无罗绮。但见势腾凌，将为长如此。
"好把雄姿浑世尘，一场闲事莫因循。
懦者斗即退，武者兵则黩。军庸满天下，战将多金玉。
"树号相思枝拂地，鸟语提壶声满溪。
"东上高山望五湖，雪涛烟浪起天隅。
阳春歌
朝出东郭门，嘉树郁参差。暮出西郭门，原草已离披。
应笑豪家鹦鹉伴，年年徒被锁金笼。"
临空遥的的，竟晓独荧荧。春后先依景，秋来忽近丁。
衣服濯春泉，盘餐烹野花。居兹老复老，不解叹年华。"
还有往年金甃井，牧童樵叟等闲窥。"
洞远皆通岳，川多更有神。白云幽绝处，自古属樵人。"
"山川马上度边禽，一宿都门永夜吟。
不知俱出龙楼后，多在商山第几重。"
宿旧彭泽怀陶令
周顗才醒众却惊。芳景渐浓偏属酒，暖风初畅欲调莺。
"万点飞泉下白云，似帘悬处望疑真。
碛鸟多依地，胡云不满天。秋风动衰草，只觉犬羊膻。"
鼎中龙虎伏初驯。除存紫府无他意，终向青冥举此身。
"筛寒洒白乱溟濛，祷请功兼造化功。光薄乍迷京口月，
家在碧江归不得，十年鱼艇长苔痕。"
既为逍遥公，又作鸱夷子。安车悬不出，驷马闲无事。
今来利作采樵客，可以抛身麋鹿群。丁隐君，丁隐君，
谒金门·秋夜
分野长如二月天。浮客若容开荻地，钓翁应免税苔田。
"朔野正秋风，前程见碛鸿。日西身独远，山转路无穷。
欲伴黄英入酒杯。陶令接z5堪岸着，梁王高屋好欹来。
所以用此徒，令之充禄仕。何不广取人，何不广历试。
贞白求丹变姓名，主恩潜助亦无成。
寒机深竹里，远浪到门前。何处思乡甚，歌声闻采莲。"
竟未成麦饘，安能得粱肉。更有陆先生，荒林抱穷蹙。
自然乐毅徒，趋风走天下。何必驰凤书，旁求向林野。
相思
回经定僧处，泉木光相射。岩磴云族栖，柖柯露华适。
"名场失手一年年，月桂尝闻到手边。谁道高情偏似鹤，
落日乘醉归，溪流复几许。"
病来犹伴金杯满，欲得人唿小褚公。"
颜子命未达，亦遇时人轻。"
"因阅乡居景，归心寸火然。吾家依碧嶂，小槛枕清川。
"万古风烟满故都，清才搜括妙无馀。
"苍茫大荒外，风教即难知。连夜扬帆去，经年到岸迟。
三闾庙
穷理多瞑目，含毫静倚松。终篇浑不寐，危坐到晨钟。"
"花骢躞蹀游龙骄，连连宝节挥长鞘。凤雏麟子皆至交，
高帆大于鸟，广墠才类蚁。就此微茫中，争先未尝已。
九江迁客更应多。碧池草熟人偷钓，画戟春闲莺乱过。
自忆东吴榜舟日，蓼花沟水半篙强。"
"石上苔芜水上烟，潺湲声在观门前。
半夜帐中停烛坐，唯思生入玉门关。"
江汉称炳灵，克明嗣清昼。继彼欲为三，如醨如醇酎。
南柯子·山冥云阴重
九泉应有爱才人。文馀吐凤他年诏，树想栖鸾旧日春。
"择友如淘金，沙尽不得宝。结交如干银，产竭不成道。
"一车致三毂，本图行地速。不知驾驭难，举足成颠覆。
芙蓉苑北曲江岸，期看终南新雪晴。"
秉筹先独立，持法称高标。旌旆临危堞，金丝发丽谯。
永夜疑无日，危时只赖山。旷怀休戚外，孤迹是非间。
"春蚕未成茧，已贺箱笼实。蟢子徒有丝，终年不成匹。
梦永秋灯灭，吟馀晓露明。良时不我与，白发向秦生。"
春日寄怀
"孔圣铸颜事，垂之千载馀。其间王道乖，化作荆榛墟。
"洛阳大道傍，甲第何深邃。南亩无一廛，东园有馀地。
科禁惟忧犯列仙。当醉不知开火日，正贫那似看花年。
凡客从题凤，肤音未胜蛙。小船兼有桨，始与问渔家。"
风帐孤萤入，霜阶积叶频。夕阳门半掩，过此亦无因。"
座中有老沙场客，横笛休吹塞上声。"
"洛神有灵逸，古庙临空渚。暴雨驳丹青，荒萝绕梁梠.
"泉州五更鼓，月落西南维。此时有行客，别我孤舟归。
卜算子·秋色到空闺
"吾爱房与杜，贫贱共联步。脱身抛乱世，策杖归真主。
"南望商于北帝都，两堪栖托两无图。只闻斥逐张公子，
风生江口亚帆竿。闲随野醉溪声闹，独伴清谭晓色残。
寡妻稚子应寒食，遥望江陵一泪流。"
只为从来偏护惜，窗前今贺主人归。
竹死不变节，花落有馀香。美人抱义死，千载名犹彰。
甘得寂寥能到老，一生心地亦应平。"
万乘不可谒，千钟固非茂。爰从景升死，境上多兵候。